他，一生坎坷，屡试不第，飘泊江湖，布衣终老。
他，精通音律，长于诗词创作，对诗词理论和音乐均有深入的研究。
据记载，他所著的《白石道人歌曲》是唯一一部带有曲谱的宋代歌集，中国古代的音乐家里，也有他的一席之地。
他，就是姜夔。
宋代，豪放和婉约各成一派。而姜夔，以自己俊逸飘洒的文学造诣和音乐素养，游离于两大派系之外。
今天，让我们一起走进他的作品，一览鱼米之乡在风雨飘摇中不败的绮丽与梦幻。
《扬州慢》
姜夔
淮左名都，竹西佳处，
解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，
废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，
难赋深情。
二十四桥仍在，
波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
都说史家不幸诗家兴。扬州战事方才停息，风物旖旎如昨，却又残破憔悴。姜夔踏步此地，百感交集。
于是，他发出了“年年知为谁生？”这句传颂至今的感慨，借用二十四桥旁哀艳动人的红色芍药，为饱受战争摧残的扬州城抒发伤怀的惆怅。
这首词最终也成就了姜夔，成了他在词坛最热门的作品。
《姑苏怀古》
姜夔
夜暗归云绕柁牙，
江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，
曾与吴王扫落花。
用典是姜夔的拿手好戏。
当夜晚的姑苏城用璀璨星光和浩浩江景，一齐把内心的孤独照得透亮的时候，姜夔很自然地将目光落向前朝亭台旁边的柳树。
昔日骁勇英明的吴王，也在这里扫过满台阶的落花吧。
所有涉及长江以南的叙事，似乎都逃不过怅惋。
《过垂虹》
姜夔
自作新词韵最娇，
小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，
回首烟波十四桥。
落第多年，姜夔难得如此欢乐之作。
无论是对自己的诗词禀赋表达了些许自信，抑或是与红颜知己琴瑟和鸣的乐趣，他的达观精神还是值得肯定的。
结尾那句"回首烟波十四桥"，和他最脍炙人口的"二十四桥仍在"有异曲同工之妙：水乡韵味，江湖沧桑，一切前尘旧事，都隐没在回首中。
《平甫见招不欲往》
姜夔
老去无心听管弦，
病来杯酒不相便。
人生难得秋前雨，
乞我虚堂自在眠。
疾病偶尔也会困扰姜夔。没办法。生老病死，人间常事。
虽然年老体弱让人心力交瘁，但他自得其乐——窗外的初秋之雨，如此酣畅淋漓；我面对人生的秋天，不也该洒脱一点吗？能够自在地睡大觉，已经让姜夔非常满意了。
功名利禄，夫复何求。
《忆王孙·番阳彭氏小楼作》
姜夔
冷红叶叶下塘秋，
长与行云共一舟。
零落江南不自由。
两绸缪，
料得吟鸾夜夜愁。
矜贵，精妙。
一个"冷"字，就敲定整首词的氛围。红叶、塘、行云、舟，这些曼妙缱绻的意象，无一不构成江南。至此，任凭姜夔如何轻描淡写，依旧降不住秋日水乡的浓墨重彩，以及他作为一介失落文人的情思与哀愁。
好一句"零落江南不自由"。
《次石湖书扇韵》
姜夔
桥西一曲水通村，
岸阁浮萍绿有痕。
家住石湖人不到，
藕花多处别开门。
这首词颇具野趣，把朴实无华的乡村风景白描出来，清新淡雅，又生机盎然。姜夔巧妙地用"浮萍"做比喻，把自己飘零的生活状态一笔带过。
后两句诗像他给自己做的注脚：大宋没有给他平步青云的福气，是"家住石湖人不到"；而大宋消失很多年之后，后人又给他开门了，是"藕花多处别开门"。
也许"绿有痕"的，不止是浮萍，还有不太走运的姜夔。他大概不曾想到，千年后的自己，在这世上留有姓名。
——既残忍，又美丽。这大概就是文学的魅力。
